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<p>本周早些时候,新西兰歌手Ella Yelich-O'Connor - AKA Lorde赢得了两场格莱美奖,其中包括为皇家乐队打造的最佳歌曲,并且 - 几乎是Triple J的最热门100首(她的歌曲皇家队排在第二位,网球场) 12岁的团队和15岁的团队在17岁的音乐的令人窒息的庆祝活动中,Lorde的隐含定位是对其他年轻女性流行歌星的“淫荡”性行为的积极替代,例如Miley Cyrus</p><p> Lorde定期突出她的“自称女权主义”地位,而Miley的压倒性媒体形象仍然是一个令人沮丧的“棘手”女孩,她在2013年视频音乐奖之后引起了许多女权主义专家的愤怒为什么Lorde的女权主义被认真对待,我相信,主要是由于没有人想谈论的事情:阶级不是在一个人的银行账户的大小,但阶级作为处置更多地联系教育而不是现金流我们只需要想到“cas hed-up bogans“意识到财富并不会自动地与中产阶级相关的”好品味“相吻合从围绕Lorde的讨论中产生的假设是她通过她的音乐,有品味,”优雅“和值得隐含的 - 如果不是有时明确的 - 在这个话语中暗示像Miley这样的流行歌手不那么优雅,更加傲慢和无味Lorde,像Miley,是一个流行歌手但是Lorde坐在音乐界的“独立流行音乐”片段她写道她自己的歌曲,似乎有一个“未经过滤的”社交媒体存在,她的时尚感被反复诬陷为原创和独特</p><p>这与围绕Miley的讨论相去甚远,Miley的音乐 - 除了与Lorde的正式不同之外 - 由其他人和他的风格,事实上,整个形象被批评为最好的衍生物和种族主义文化占用非洲裔美国人的文化最坏的关键在独立流行音乐的高位是一个非盟真实性当然,独立音乐家就像Miley Lorde这样的明星一样“产生”,就她来说,在她12岁时签约环球影业,毫无疑问她与“主要”的关联带来了令人难以置信的影响力</p><p>她在媒体中占有重要地位,特别是在美国</p><p>在Lorde的新闻中,我们听到她对现代美国小说的热爱(在Vonnegut:“他很时髦,但我很喜欢”)并收集了第一版的书;她的歌词被描述为“尖刻的”和“有文化的”我们知道她的母亲有一个MA(Lorde校对它!)并且她来自奥克兰的一个中产阶级郊区她是可接受的,无畏的品味和中产阶级的皇室赞美在美国专注于Lorde对“Cristal,迈巴赫,钻石”文化的明显批评归因于主流流行音乐纽约时报的一篇文章甚至说Lorde在她对“炫耀性消费”的批评中“冷静地不服从”这个,作者声称,远远超过了麦莉工作特征的“陈词滥调”</p><p>对于洛德对资本主义消费文化的明显批评,我们看到同样的老班级位置排练洛德是独立的 - 原创和真实的麦莉和她的同类不是中产阶级仍然是现状在GQ,我们被告知Lorde“与那些......标准的迪斯尼修为少年[rs]”相去甚远 - 明确提到Miley此外,她很酷 - “很深在Rolling Stone的封面上穿着Cramps T恤将它与Miley讽刺的Rolling Stone封面外观相比较 - 裸照,纹身,舌头GQ告诉我们Lorde不是中产阶级成年人的“内疚感” - 大概不同于人们可以期待玩弄Bangerz Lorde自己在许多声明中明确批评其他女性流行歌星On Miley,她表达了一种担忧 - 在现在臭名昭着的VMA表演之后 - 音乐事件最终将达到高潮人们在Grammys的舞台上他妈的“她也在Selena Gomez身上称重,这对歌曲Come And Get It有害于女性的权利当然,在这两个声明中,Lorde宣称她的立场是”女权主义者“她同样自我定位与作家和表演者塔维·格维森(Tavi Gevison)的访谈(她自己是双曲评论的主题,如被称为“最具活力的人物” “我们这一代”的女权主义者,其中洛德对后女权主义话语的细微差别进行了阐述 另一方面,麦莉对女权主义的表达更为直率:“我肯定是女权主义者”这里的问题不在于一个流行歌手是否是一个“更好”的女权主义者 - 而是围绕洛德的讨论而麦莉作为年轻女性流行歌星的位置排练了一种特别阴险的阶级歧视伴随着新的,似乎,